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第六十四章 沈放作品要去欧洲（第1页）

，华娱激荡年代

沈放作品。

电影一开场，就让陈木盛眼前一亮。

好像，当下的大陆片还是港片，很少在开头给出某某作品的字幕。

欧美电影倒是常见，但，这么做的往往都是一些成名大导，为了突出这部电影的个人风格，也让大导的粉丝看清楚。

这是我的电影。

沈放，他现在还是一个无名小卒，这么做是不是有些问题？

陈木盛想到这里，突然又有些想笑。

这部电影确实就是沈放的作品，他这么标一下，突出一下个人风格，也不能说他就是不知天高地厚。

在‘沈放作品’之后《，孤岛惊魂》这部电影才真正的开始。

沙滩，手机，《卡农》，然后才是女主角的脸庞。

陈木盛记得这部电影剧本的开头，那虽然不是分镜剧本，可也是按照这个顺序写的。

这代表着镜头运动的过程，从这里其实能看出来导演是有一定水准的。

到目前为止，最让陈木盛惊讶的是电影的画面。

这完全不像是一个低成本的电影。

特别是电影的打光。

这可是沙滩上的戏，能看出来天气晴朗，那么，阳光会非常的强，直接拍的话，人物的脸会显得黑。

现在，女主角脸庞的光影柔美，以一個低成本电影而言，这已经大大的超出预期了。

陈木盛是不知道，沈放他们自己做了柔光布，从某厂买了一块很大的无纺布，就拿这玩意对付了一下。

虽然跟正经的柔光布还有差距，可其实材质上差不多，效果至少能达到8成。

就跟那个椰子壳一样，算是就地取材，降低成本。

把小蜜拍的还挺好看。

但，这不过是超出了一个低成本电影而已，陈木盛虽然有所惊讶，可依旧不够。

当初最吸引他的还是这部电影的离奇情节，他很想知道，一个新人导演怎么能把这个故事给讲好。

要知道，一个剧本变成电影，这中间差着十万八千里。

多少好的剧本，可拍出来就是一坨。

从小客车到上船，再到上岛。

身为知名导演的他，没有放过那些带有暗示性的细节。

∞这个无限符号出现了不止一次，虽然只是一闪而过，可这绝对是一个重要暗示。

而到了岛上的情节之后，陈木盛马上就发现运镜发生了变化。

偷窥镜头。

听到这个名字，肯定有人会浮想联翩，确实，这种运镜手法真的就好像是在偷窥。

但实际上，这种镜头本身并不容易，需要一个设备才行。

斯坦尼康。

这是一种稳定器，可以让摄影机固定在摄影师的身上，这样摄影师可以跟着角色走，这不就能轻易的形成偷窥的感觉了嘛。

而这种运镜，第一次大规模应用的恐怖片，就是库布里克的《闪灵》！

也就是说，陈木盛他现在看到这部《孤岛惊魂》就不由自主的联想到《闪灵》。

陈木盛记得很清楚，《闪灵》这部电影存在着大量的心理暗示，甚至，库布里克在拍摄这部电影之前，特意去向广告公司学习如何在镜头里加入‘心理暗示’。

现在，这部《孤岛惊魂》也是如此！

上岛之后的偷窥镜头，这就给人一种，岛上有人在暗中观察上岛的这些人的感觉。

而之后，镜头画面又出现了许多古怪的地方。

那个钥匙怎么是女主的？

她是不是真的之前来过这个岛？

那些食物怎么腐烂的那么快？

还有那副红色主题的油画。